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在這兒為各位介紹本片的硬底子演員,戴立忍與李烈他們兩位都是外貌、才情兼具的實力派,替「穿牆人」的演技成分加分許多



戴立忍,曾獲獎金馬最佳男配角、金鐘最佳男主角;早期活躍於劇場界,近年進軍導演,其劇本創作更與「穿牆人」同年入選新聞局一千萬輔導金(惜因資金不足而中止);最近令觀眾耳熟能詳的好評作品為白色巨塔裡面,亦正亦邪的丘慶成醫師大寶哥在「穿牆人」中飾演的是二十年後的小鐵,與貫穿全片的旁白,成功地讓本片由青澀情愛的幻想,昇華為男人的成長回憶,讓小鐵的角色有了完美的結尾



李烈,由華語經典「小城故事」出道,早期為三台八點檔當紅花旦,縱橫影壇數十載,才貌兼具;2006以「網路情書」獲金鐘最佳女主角;近年更大展身手跨足製片與經紀,旗下子弟兵馬志翔、蘇慧倫、莫子儀等均屢創佳績烈姐在「穿牆人」中飾演小鐵的媽媽,其收放自如的演技,溫順平和地引導出角色間的矛盾衝突,是小鐵家庭中的神奇顏色;大寶、烈姐兩位的加入,也讓「穿牆人」的劇情更雋永有味,乃畫龍點睛之重要角色





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女主角諾諾,來自我大學時代的一段往事。這篇文章便是對那段往事的回憶...


鴻鴻
第一次到巴黎,我住了九個月,從不想家。良心不安地拷問自己,才發現真的,台北的一切環境、建築、街巷,都無法讓我留戀。只有聯接上人的記憶,那些角落的形狀、顏色、氣味,才可能產生無可取代的意義。王爾德曾說,人進不了天堂,因為他無法想像什麼樣的處境才叫天堂。而但丁為什麼能直登九重天界?我想,必定是因為有琵亞特麗切的帶領。有了這樣的領路人,恐怕垃圾場也美妙聖潔起來。

我從高中到大學,一直生活在城市的邊陲,僅能默識每天搭公車經過的路線。因而對台北的認識,多半是從我的琵亞特麗切──諾諾開始的。許多地方,我已不記得最後一次經過是什麼時候,但是因為她,第一次的印象卻永難磨滅。

第一次看見諾諾是在國立藝術館門口。藝術館就是夾在歷史博物館、科學館和植物園荷花池之間的那棟舊佈景一般的仿古建築。那正是實驗戲劇朝氣鼎盛,以藝術館為大本營的年代,年輕觀眾也不辨滋味地趨之若驚,彷彿那是整個社會分外有希望的一扇窗口。諾諾卻站在我的窗口前。我不知如何描述她,如果真要描述,也不過就是個垂著短辮的女孩,穿著嫩黃的上衣和長褲裙──不曉得昏暗的燈光下那嫩黃為什麼還能如是清楚。那齣戲我沒有看完,因為外面這個發意見調查表的女孩,似乎比台上的表演更善良、無偽,也更接近「藝術」。

諾諾是臨時跑去幫忙的,所以我們也很快就忘記劇團那回事了。認識一個不熱中文學藝術的女孩,讓我第一次逸出眼界內的生命軌道,也讓我第一次逸出公車路線,開始在這所城市漫遊。

第一次出遊還是坐公車,她帶我上陽明山,陽光摻和微雨,如同飛行。我用力感知每一個片刻,以致在下山的車上累得睡著了。她家住在士林的河堤邊,因之後來也帶我去吃士林的夜市。那樣通亮的大棚,鼎沸的油煙與人聲之下,選擇吃什麼幾乎沒多少差別了。我們吃了一次臭豆腐,實在沒什麼滋味,不過從夜市步行到她家巷口的那一段路的確美好。

那時候我和同學北安一道在蘆洲賃屋而居,樓下和四鄰盡是家庭工業、鐵工廠的嘈響,伴著隔壁小學上下課的電子鐘鳴。兩個光棍總是半夜上夜市吃冰,北安肚量大,兩盤吞盡我一盤還在細品。蘆洲夜市自農會的窄街轉進去,零落三行,和士林沒法子比。倒是旁邊也有一家破舊的戲院,一票兩片,白天走進來有時會碰到同樣蹺課的旁系同學。就是在那兒無意撞見許多漏網佳片,包括譚家明的《最後勝利》和關錦鵬的《地下情》。

北安和我像兩條孤獨的狗,吃冰的話題總離不開思春的哀歎。在起鬨鼓勵下我也認真想過要追求諾諾。說也奇怪,和諾諾一塊出遊那麼多次,卻始終沒發展出無論哪一層次的親密關係,即使牽手。也許是她的世界是那麼明朗靜好,容不下別人半點心機的雜質,我也不敢貿然扭轉既已建立的知心默契。

然而她對自己的生存處境總陷於莫名的焦慮中,一天到晚擔心這無所是事、沒有目標的人生會和當前的社會格格不入,遭人(她周遭的一小堆人)側目。一度她跑到東吳大學位於小南門的城區部旁聽夜間日文,日文和她有什麼相干,我想她和我都不甚了了。在國軍文藝活動中心還沒被一把火燒焦前,我和同學每奉汪其楣老師之命前去看平劇,有時就刻意和諾諾約在相隔沒幾步的東吳校門口,交換些不知什麼東西。那兒一直還有賣大餅、火燒的推車,我因為經常盤桓,偶爾也買些回去孝敬山東老爸o後來慢慢懂得,這就叫「顧家」。

過沒多久,諾諾又經人介紹進了故宮當服務員,站半小時坐半小時休息半小時。我一輩子沒這麼熱愛過傳統文化,三天兩頭,跟著她值班的位置變換,把那兒迷宮般的陳設摸得熟悉如搭建在腦中的閣樓。她利用休息半小時的空檔帶我到餐廳吃冰淇淋。餐廳外觀也是宮殿一樣的堂皇,裡面裝潢擺置卻像透了糖廠的冰店。

這樣的日子並不長。她有了一個男朋友,一開始就十分積極地籌措規劃和她結婚、購屋的未來。男友有摩托車代步,比起巨大而遲緩的公車自然方便又帥氣得多。他管諾諾管得很嚴,我們出遊的機會也迅速銳減。

事情結束於一趟淡水之旅。我和諾諾坐一個同學的車到淡水玩了一整天,傍晚回到士林中正路和中山北路交叉口的福樂用餐(後來那兒變成了麥當勞),一面分享剛從快洗店拿回來的照片。她的男友突然幽靈一般出現,厲聲叫諾諾立即跟他回去。我們起了爭執,幾乎要在馬路邊打起來。奇怪的是,居然沒有路人停下來圍觀,旁人的冷漠倒正好免除了我的困窘。諾諾哭著走路回家,不肯讓任何人送她。
像一顆樹上的果子一半青澀另一半卻已開始腐壞,我知道一切已無可挽回。諾諾一定覺得這群野蠻的男生可厭極了,她不再接我的電話,不久就隻身去了加拿大唸書。後來才託人告訴我,已經在那邊和別人結了婚。

直到我也結婚後她才跟我恢復聯絡,那時候她的女兒已經出生了。我們互寄結婚照及全家福照片,像我媽媽、阿姨跟她們的朋友那樣。

只是對我來說台北顯然不一樣了。那段日子,只要往北,就像登上已經蕪蔓的朝聖路徑。經過淡水、故宮、士林夜市時,總要努力抗拒襲來的記憶……一座傷心之城。還好幾位剛從歐美回來的年輕老師熱心開發土俗的玩樂方式,我跟著跑去新興的卡拉OK和啤酒屋,或是半夜偷偷到福隆、三芝海邊裸泳,跟海防玩捉迷藏, 發現青春可以是一種精力無所顧忌的揮霍,而無須感傷。而且一夜之間,捷運工程搭的搭、挖的挖,全盤改造了市容,也分解了我的記憶。

過年前我的電話答錄機出現一個聲音:「喂,我是諾諾,我在台北,請跟我聯絡。」我聽了又聽,她的聲音成熟了。看著她一笑眼睛都瞇起來的老樣子,簡直不敢相信已經六年不見。她帶來先生和女兒,我帶來妻子,初見都還有些尷尬。我們到復興南路吃清粥小菜,到忠孝東路巷內的「小熊森林」喝藥草茶──都是我和妻子婚前就常去的地方。這才發現六年間,我對這城市的了解已經完全不同了。
她先生暢談冬日在加拿大天天鏟雪的經驗,三歲的女兒則拚命學猴子逗我們笑。我展示這些年我獨自學會的生活,她則帶我去她的──我開車載她尋找她曾就讀的及人中學,通過建築工地的顛鍍曲巷,難以置信地,學校恬然靜立在一片清淨的山坡上。諾諾一直拍照,也幫我照了一張。我說:「不需要吧,這是你的學校。」她說:「留個紀念……再回台灣,又不知道是多少年以後了。」

兩天後,我約他們到外雙溪中央社區的山頂停車場放鞭炮,想給她國外出生的女兒一些過年的印象。警車和消防車停在一旁,不准燃放鞭炮。

「兩、三年前我們還來玩過,根本沒什麼人呀。」我有點失望。

「現在太熱門了吧。」妻子說。

諾諾感歎:「台北真的變了。」

真的變了。只是跟人生比起來,一座城市的變化能有多快呢?




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向台灣電影製作的「穿牆人」致敬
        專訪威像影視製片葉如芬、卓立

報導 / 黃怡玫、陳平浩

九O年代開始低迷已久的國片市場,在這幾年中之所以得以曙光漸現,原因之一在於電影人開始針對國片「行銷」面向上的匱乏加以檢討與改進;然而,行銷的另外一端,也就是「製片」,也在這兩三年之間逐漸獲得重視,也因此有一股垂直整頓台灣電影工業體系的努力,慢慢形成之中。

威像影視的領導人葉如芬,早年從片場基層的場記工作開始進入了電影圈,曾經擔任過許多台灣重要導演的幕後助手。直到1993參加了新聞局開辦的製片研習班,她初次接觸了專業的製片工作,課程令她感到受用無窮,自此開啟了日後的製片之路,先後製作了《放浪》、《夜奔》、《海有多深》、《你那邊幾點》、《鹹豆漿》、《山有多高》等等近年來重要的國片代表作品。電影製作經驗的累積逐漸豐厚之後,葉如芬在2004年成立了威像影視,試圖在台灣電影的拍攝和行銷之外,於製片制度上加以推進,成立之後的這幾年,為好幾位新銳導演如陳芯宜、林書宇擔任了製片工作,儼然成為許多新生代國片的幕後推手。日前在大陸參與吳宇森導演《赤壁》的製片工作,在個人聲望逐漸茁壯穩固後,不忘提攜後進。

至於目前擔任葉如芬得力左右手的年輕製片人卓立,則與葉如芬的電影之路截然不同。她自承是從文藝青年時期開始著迷於電影,繼而進入了電影理論為主的學院體系;然而,學術上的詮釋和分析,終究無法滿足她對於電影的熱情,所以她回到台灣後毅然決然轉換跑道,投入更為踏實、實踐面向上的製片工作。對於影像美學和電影語言擁有一定程度掌握的她,在葉如芬麾下加入了製片工作,這些所學也就成為她汲取不盡的資源,讓理論與實踐相互對話、彼此檢視,她在製片實務上的成長令提攜她的前輩葉如芬大加讚賞,喻為新生代電影人中備受矚目和期待的專業製片人。

本期週報頭條報導專訪兩位專業製片人,從即將上映的《穿牆人》的製作過程談起,回溯兩位踏入此行的點點滴滴,如何在台灣電影產業最艱困的時期,穿過一道道高牆的障礙,堅持製作優質國片。

(編按:劇照與《穿牆人》首映會照片取自影片部落格http://blog.pixnet.net/wallpasser2007。)

 

問:如芬姐有非常豐富的製片資歷,首先請您從製片角度談談《穿牆人》的特殊之處。


 

葉如芬:國片的故事始終在一個範圍裡面打轉,但看到《穿牆人》你會覺得是另外一種東西,跟現實無關,是我們自己創造的另外一個世界。在技術上我覺得要強調的一點是:給台灣電影工作人一個機會,《穿牆人》給我們一個挑戰,有背後投影,有超現實的場景,必須在攝影棚裏面搭景拍攝,這是比較少碰到的。一旦他們嘗試就會得到一個不同的經驗,包括CG的拍攝、特效製作,都要工作人員的配合。或許工作人員都是第一次碰到這些要求,但他們就會覺得蠻特別、是個經驗。

我覺得這樣是好的,所謂電影多元不是導演或製片人自己在講,電影多元化的背後是所有的技術層面、還有工作人員付出的能力要達到水準才可以。這樣的一個國片讓工作人員有這樣的經驗、來做科幻片,我覺得還不錯。那下一部他們再碰到不同題材、或是我們預算再多一點,鬼片、科幻都可以做到,這樣一來國片就可以被多元地發展,而且技術變的越來越專業,這樣才是進步、往前走,否則就會變成都是用嘴巴講。而目前因為質疑國內電影人說得出做不到,就變成我們必須從香港、澳洲等外國請來專業人士,當然這些國家電影工業的進步,值得國內工作人員學習,經過第一次學習,還有機會拍第二部片的話,就會變的成熟。我覺得國片要往這邊走,同時這也是《穿牆人》的優點所在。

我們對國片的期許是這樣,我們會持序多元類型的電影,只是對我來講因為做電影做這麼久了,會有種使命感-應該多接觸一點特別的題材,我必須視資金的來源開發,想辦法做到。這對電影工作人員其實有幫助,所以我現在接片子的走向會比較朝怎麼帶後生起來,否則只有我一個人會也沒有用,年紀越來越大了,不能結果沒有傳承的人。
 
問:卓立則是在現場親力親為的製片,談談妳對這部片的工作感想。

卓立:我第一次拿到《穿牆人》劇本時,我就想:天阿,我拍的出來嗎?我無法想像,這是在我看劇本以來第一次,我真的只是在念文字、無法想像,否則通常我拿到劇本都可以想像每個畫面。奇怪的是,他人對我的分析通常是冷靜、理性、幾近無情,但其實我喜歡拍有想像空間的片,反而對記錄片沒那麼大的熱誠。我不想再看到現實,生活已經夠辛苦了。

我做《穿牆人》蠻愉快的,因為鴻鴻導演非常有修養、有氣度。比較可惜的是其實他很有才華,可是因為他的個性太好或是其他身分太多,沒有讓人注意到他作為一個電影導演的才能,我覺得台灣需要多一點這樣的導演,整個制度我覺得才會往好的方向去。他自己借錢來拍片,很多導演會說借錢很苦,我會想說那就不要拍就好了!這有什麼好叫苦叫窮的呢?對我從來沒有聽過鴻鴻這樣的抱怨。就當作用二十年的貸款來換一部電影,他很願意。他說過他有DVD可看、有電影可導,又有作品可保留,何苦之有?我真的沒有聽過一個導演這樣說,每個人都是在嫌資金怎麼無法再多一點。他既沒有對工作人員擺出老闆的姿態,在創作上他自己可以決定,並且清楚那後果得自負。我當然希望《穿牆人》賣座,因為賣座他才可以還清負債,才會有下一部電影,我覺得這才是一個善的循環。

 
問:以製作角度妳印象最深刻的一場戲是?

卓:路嘉欣飾演的盲女帶領男主角到一個市集,其間有各種奇怪的店鋪。我很感動,拍出來的氛圍不亞於《銀翼殺手》。難怪電影會迷人,可惜那場戲沒有側拍,否則如果有個對照的話,在現場看覺得真簡陋!只是因為透過電影的鏡頭整個氛圍就出來了。所以我真的很佩服這整個想法,景是導演自己先去看過的,複勘的時候我和攝影師也有下去高雄,當時就有討論需要怎樣的場面器材,回來再跟美術組討論細節。再來就想到說要灑水的話要多少錢,場景天棚要打洞、還要租發電機,美術組陳設的時候,整個都是很不浪漫的過程,因為整天都在擔心能不能拍出奇異又詭譎的氛圍,一方面你也會懷疑做得到嗎?假如你要說《穿牆人》可以證明他製作品質所在,我覺得就是那場戲。美術組真是太厲害了,場景設在高雄的紅毛港,有很多大型的廢棄物就是就地取材搬來的,再加工變化。我覺得場面調度也好、攝影機的調度也好,加上角色的鋪陳、塑造,我自己就不會幻出那樣的市集。
 
問:《穿牆人》、《流浪神狗人》、《九降風》這些新作都是由葉如芬擔任監製,卓立擔任製片,可否跟讀者說明監製跟製片兩者的層級還有權限關係?

葉:其實做一個監製整部片還是在我的操控之下,但是我們還是需要製片人-她其實算扮演我的角色,他在製作這整個電影,但是他必須要跟我一起合作,不過名義上還是我最大。通常我不會在現場,雖然有時候會去現場,整個操作還是以製片人為主。我覺得監製就是解決最大問題、困難的人。不需要解決的話表示這部片拍的很順利,那只要製片人好好做就沒問題了。

卓:以通俗的話語來說,製片人更深入製作的層面,監製則是我們在製作進度及尋求資金的主要操手。現場還有執行製作,在許多細節部分,我會給他一筆預算,希望他去做到。但是真正的總預算是在監製手上。

 
問:台灣目前的工作環境似乎還是比較傾向導演制,請您談談對於製片制與導演制的看法?

葉:比方說蔡明亮導演,雖然我對他其他的個性不是很同意,但是我跟他合作兩部片都很愉快,他尊重製片制度;後來我發現李安也是這樣。他肯定製片的存在,我覺得這應該是來自於他們之前工作環境的培養,李安可能是因為他在美國,美國本來就是製片制,我在香港、大陸拍片也都是製片制。製片制不是說製片最大,其實是跟導演互相分工合作,我們站在的位置不同但是是平行的。我覺得不只是台灣這個國家,一些比較奇特的國家像是馬來西亞、泰國等等,他們的電影都是以導演為主。原因第一個因為都是以獨立製片的型態來作業,導演本身也像製片人,東西是他自己研發的,研發後他會去看政府有沒有補助,或是自己去找錢的話也是由導演來帶製片;當他發現他要開拍的時候就會去找一些助手來幫助他管錢,不過錢從導演口袋拿出來是分批的。另一個原因是有很多記錄片導演轉型成劇情片導演。

台灣也有這樣的情況,以導演掛帥,但事實上我覺得他們應該還是需要專業的製片。我並非在強調說製片制有多好,也沒有說非要製片制不可;只是我自己開的製片公司,要跟我合作的導演一定是要瞭解這樣的前提,這樣做並不是要壓制導演-我怎麼幫助你,在你創作之外的其他事情我們幫你處理好,這才是我們工作的存在,也就是電影製片這個職位的存在。導演如果需要擔心創作之外的各種雜務就沒辦法專心在創作上,那我覺得這樣出來的成績是很可惜的。但相對來說對於獨立製片的導演來講,他應該要信任自己找的幫手或是跟他合作的人;以我來說,我的製片資歷可能使得我的名聲很大,片子的重要性對我來說不會比導演來的多,所以我傾向一定是幫你把片子做好的那個人,不會去害這個片,因為害這個片等於是害我自己,我不會讓自己手上出來一個成績不好的片,我自己也會很傷心。我是以這樣的概念在從事製片業,現在大家慢慢的會重視製片人的存在、職位,我覺得這是必須的,因為到最後還是必須我們出來收拾各種問題。跟我們合作的導演裡面有很多這樣的例子,那我通常都是鼓勵讓導演自己去撞牆,撞壁流血之後,你就會回來找我們,因為我知道事情發展通常會這樣,這是扮演角色的不同。
 
問:台灣的導演制有哪些普遍的缺點呢?

葉:有些導演當他做導演的時候沒有製片存在,就只好找跟他同年齡的朋友來幫忙他;台灣拍片有個好玩的地方是優點也是缺點-大家都是一起幫忙、一起做,但最後的意見還是會以導演為主。可是凡事以導演為主,我們有十個人就會有十種導演,有一百個人就會有一百種導演;沒有專業製片在旁協助的時候,完成的作品都是以個人為主導的時候,就會看到像以前台灣的國片這樣子,上片一下就撤了。因為有很多東西是需要製片給建議的:發行、宣傳,這些都是製片要從旁輔佐的,導演獨大的話是很危險的。對我來講拍電影不應該是這樣,我看待電影的角度是團隊製作不是一個人的作品,如果是要創作一個人的作品你可以去畫畫、寫書,或是做錄影帶藝術、影像藝術。做電影的團隊,附加元素本來就應該是多元的,不只是製片還有發行、宣傳都要有參與這個工作,這就是分工,才能接受市場考驗。獨立製片導演如果拍完片之後說:我拍完了現在要上片!請問一下你不經過正常的機制如何上片,又希望觀眾接受這部片,他自己會冒出火花嗎?這很奇怪嘛。你希望你的影片是要有一千萬票房的收入,那你就要經過一千萬票房的機制,那是不是要經過整個團隊的整合,你有劇本了然後拍片、拍片完發行宣傳,通過這個機制你才能驗證觀眾買票,電影就是一個這樣的食物鏈。沒有人可以捨棄這樣的機制一個人拍片,拍完之後就說你們來看吧!不看的話就罵台灣觀眾不喜歡國片,為什麼他要看?你沒有宣傳觀眾怎麼知道你拍了什麼電影呢!電影的內容要被宣傳出去對我來說是在販賣一個產品,當然它還是所謂的第八藝術有文化背景,也不是說電影百分之百是個商品,但基本上它又勢必得是商品,否則你要怎麼賣呢?

我常常在思考,我做電影到現在第十四年,十四年前大家就在罵輔導金,十四年後現在還是在罵。你會發現罵的人、不罵的人,百分之九十九都申請過輔導金。當然我們希望政府的輔導機制是好的,但大家有沒有想過它其實就是一種遊戲規則。就像你玩大富翁就要遵守大富翁的遊戲規則,規則已經設立好,你就按照規則送案子進去;拿到了就按照規則來拍,拿不到就隔年再努力;但是如果你拿到之後還要罵輔導金,這是很奇怪的事。

卓:台灣是一個很奇特的地方,人人以創意至上,沒有人敢犯創意之眾怒,尤其電影處深怕被人說扼殺創意、謀殺創作人等等,我想我是創作人有骨氣的話就不要拿,如果你覺得它的規則不合理那就不要拿,就這麼簡單,為什麼你覺得不合理還要拿。

葉:這就取決於你到底是怎麼看待電影。如果你要把電影當做很珍貴的文化寶貝來展現創意,那我就閉口不說了。但如果導演希望還一直有拍電影的機會,看看蔡明亮的例子。他其實很聰明,《青少年哪吒》其實故事很通俗呀,所以很受好評他才有機會繼續拍下去,《愛情萬歲》他搞那種十幾分鐘沒有對白的故事就讓他得獎了,接下來他拍片的時候,他就可以開始吊觀眾胃口了,他就算拍兩個半小時觀眾還是會看,因為他已經叫「蔡明亮」。你看他的電影就是去看「蔡明亮」不是去看蔡明亮「拍什麼」。雖然他的電影票房在台灣那麼爛,但是他在國外賣很厲害,他的市場在國外不在臺灣,要用這樣的角度看他。所以有時候跟新導演講話就很累,他就不懂我的意思那我也沒辦法了。但是還是有很多新導演慢慢的出來,那我不是說你一定要媚俗或是討好觀眾,而是你要清楚你的才能在哪裡,你要下判斷。眼光要看遠因為你要做很多部片的導演,而不是只做一部片的導演;如果你真的想做電影,你應該是要眼光看遠而不是只看現在。不過很多導演常常會跟我說:如果我現在拍不好,我就沒有未來。是阿,但是你要多聽別人的意見,我覺得這才是真的廣泛。

 
問:目前威像合作的對象似乎新導演比較多,是刻意挑選的結果嗎?

葉:那是機緣。我其實沒有強調,我只是覺得很多新導演他們有機會,他有劇本但不知道怎麼做,他們來找我的時候我就會看,如果覺得劇本不錯我就會跟他商量可以如何幫助他怎樣,但是能不能合作是看緣份,如果說某種機緣下是不能合作的,但是他可以聽到我的建議。所謂新導演其實只是說因為我自己以前在縱橫上班的時候,在跟很多新導演合作時必須要依照公司的電影取向,這也是為什麼我要開威像,因為我覺得說:不行,我一定要出來,太多人想要一起合作!我看到很多人很不錯又有才華,你不推他一把怎麼行?這是我自組公司最大的原因。那目前為止合作的剛好都是新導演,我其實沒有特別挑選,這有時候是機緣。有的是拍紀錄片很久要拍第一部電影,在拍劇情片方面他們確實是很多不懂的,那我會用我的方法教他們、帶他們進入。另外資深導演也都有自己的班底,比如說侯導,阿亮,也不是不會再合作,而是他們有自己的習慣,也有自己的合作夥伴在幫助他。當我們合作一兩部片之後發現他自己可以做,那就讓他自己開花嘛。那通常導演自己開公司的人,一定是作導演自己的片,你看蔡明亮、李康生他們都沒有其他的導演,我不可能UNDER在那樣的公司。侯導也是做自己的片然後拍廣告,他最多就是幫自己的副導演姚宏易拍個《愛麗絲的鏡子》也沒了!我也有講:侯導你怎麼搞的,自己的子弟兵也不帶。但是也要考慮,侯導畢竟是導演,導演就是活到老他永遠還是想要拍片的人。換句話說有製片公司存在,我就是老闆,我想這就是為何製片制可以讓國片更多元。我沒有設限跟什麼導演合作,這樣的公司存在對電影的環境是比較健康的。電影本來就不是要被規限在框架裡,只是我們有一個方向,講來都是很弔詭的-我們要他百花齊放,但是又希望有一個制度,其實它是很矛盾的。我們一直在這裡面猶豫,不過我自認為自己的方向是對的,所以一直堅持只要跟我們合作就是要跟我們配合,搭配我們的製片的觀念跟態度來合作,不然我們就不會合作。
 
問:從今年度起,新聞局也委託幾所藝術大學辦理短期密集的製片訓練班,當初如芬姐也是透過類似課程進入到這個行業,是否可以分享您的經驗?

葉:這樣的課程還是有用的,至少會有個概念。但是希望他們出來以後可以透過製作各式各樣影片來學習。我覺得。我在1993年參與的開製片班就非常受用,對我是非常寶貴的經驗。請來的三個老師都是真正在美國作獨立製片,他們是拍電影的,都是基層工作人員出身;當時有個老師從場記、副導做起,再轉型作製片,他就很了解每個職務的取向、工作範圍,他們講的都是真正在工作的項目,所以我覺得很受用。那我很怕授課老師講的不是真正工作的實務項目,而不是講一些大的、理論的東西,你就只能聽得很飄邈但是卻不知道你真正工作的項目。他是從怎麼做表格到甚至買便當到停車講起;雖然他是講紐約的經驗但是你可以轉換成台灣情境。一個人會做到哪個位置還是要看才華之所在,我不是說我沒有才華,只是我選擇不做導演,因為已經太多導演了;或許在導演方面我是個庸才也不知道,搞不好我也變成第二個李安也說不定,你不能期許自己那樣。我知道自己有個毛病:一看到劇本就在想錢,每場戲得用多少錢拍;我沒有辦法創作,我的眼光已經都在製片的範圍內打轉。當然因為我自己喜歡看書所以會判斷劇情合不合理,就劇本的角度我會跟導演談兩次,第一次都是講情節,它對不對、合不合理,然後我建議應該在哪邊做修改。再來是就我能不能操作、預算上面來看,我通常一定是走這兩方面,走這樣的流程,這才是基本的、應該的。

 
問:卓立則是行銷、影展推片、場記各方面都做過,如何踏上製片一途?

卓:台灣其實拍片的機會有限,我想我能跟著如芬姐學習大概算是祖上積德囉。其實去年下半年先後在製片《流浪神狗人》和《穿牆人》的時候,有時如芬姐不在的時候,我自己真的是很痛苦。因為影片拍攝完如果有問題剩下只有導演跟製片來解決,我只是向她報告我們出了什麼事情,但還是我要去解決事情,有時候弄到三更半夜,我都會想說我在幹麻?為什麼我要這樣?其實從進這一行以來,我就會要求自己每拍一部片都要進步,在某一個方面進步。做過導演組,就會想為什麼鏡位要這樣擺,怎麼樣才會不錯,你會要求自己。做製片你就會想為什麼會是這樣的情況,不對的就不要重蹈覆轍;但埋怨是沒有用的,只好下次我告訴自己不要再像這樣。我覺得的確我還是比別人幸運,因為我跟如芬姐共事,但是有一部份還是因為我自己願意思考,那你說別人沒有這樣的特質嗎?有時候我會有這種感觸,別人不願意像我們這麼努力,幸好很多人現在開始慢慢的看到我們的成果,也不能講收耕但是已經慢慢開始在驗收。
 
問:所以二位都會建議有心從事製片業的後進還是從基層做起囉?

葉:是阿,因為你從基層做起將來才能解決各種問題。我現在這個位子工作人員會有什麼毛病我都知道,人碰到的問題一定會重複,而我做過、我解決過,所以我會教他們的。如果讓他們自己碰撞、找到解決的答案,那也很好。以前我們真的很苦,我覺得台灣電影剛開始才是真正的苦,我們一個人要做非常多的事情,不像現在工作人員時間到了說要回家,我也不敢說什麼,因為我怕那個人跑掉!現在都反過來了,以前我們是想要當拍電影的工作人員,那是多麼神聖偉大的!好不容易有電影拍就高興的要死,你發通告我們就從早到晚天天在那邊等,就覺得參與電影很快樂。雖然我是偏向嚴厲地磨練他們,但是也是要調整一些,因為世代不一樣。

我們都是比較苦出來的,基層做出來的比較踏實。現在年輕的電影工作人員,為什麼會流失?因為不夠踏實,十個進來有八個半想要做導演,另外一個半在想怎麼做比較輕鬆,一下就可以拿錢或是去參加比賽。太多人想要當導演,因為台灣太多獎、太多比賽,讓他有機會去曝光。當然這是鼓勵創意沒錯,但是有時會變成錯誤的誘導,年輕人就覺得拍片每個人都可以輪流當導演。像我去釜山影展的時候,就發現有一批藝大的小朋友都是導演,我就心想:你們都是導演的話,那我旁邊這個(指卓立)不就要撞牆了?我希望他們能務實一點,你沒有做過正式拍片的場記,那你進來這行業跟我說你要做副導演這不是開玩笑嗎?這種東西都要從基層做起,你總要RUN一次,你夠格就能做起來。像卓立就很踏實很努力做,你努力做就有個位置會在那等你,只是看你要不要到那裡。

卓:除非說有一種人是天生的,比方說天生的導演;像李安說他就只會做導演,我相信蔡明亮也是。因為我跟蔡明亮共事過,我知道他們講這種話不是自大,他很清楚意識到這是他的天賦、他能做得最好的事情,他們也在學習過程中都有付出代價了。但是這樣天生的人幾乎是少之又少,所以我覺得你沒有進來業界做幕後的工作,你不會知道什麼叫做團隊合作,你可能連自己的業務範圍都搞不清楚,那是不行的。

轉錄自 放映週報
http://www.funscreen.com.tw/head.asp?H_No=167&period=132

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各位同學們,穿牆人校園宣傳,在今天畫上「。」
我幾乎每場校園座談會都有到,我分別有些話想給每個校園同學們,那就讓我一間間列出明細來!


09/27,文藻外語學院
這是穿牆人第一場的校園座談來到高雄,穿牆人跟高雄真有緣分,拍片的景有幾場戲都是在高雄拍攝,電影第一次全球特映舉辦在高雄電影圖書館,高雄電影節穿牆人開幕片又再度來到高雄。文藻是個外語學院,座談會結束時同學還獻花給我們(這可是穿牆人跑校園唯一收到花),謝謝文澡同學。

10/17,政治大學
這天是唯一破天荒的演出,因為同學們發問希望演員現場來一段難忘的橋段,我們也把同學們逗的笑哈哈,這真是一場擦槍走火的座談會,不過也就在一片歡笑聲結束。

10/29,北一女中
這可是我第一次進女校,託穿牆人的福讓我可以走進這所明星學校,北一女中的同學來的人雖然不多(因為學校快要運動會,大家都在練習),不過來的同學們也很熱情(尤其是老師),特別還當了校內導遊,介紹了校內的幾個美麗景點,最後還不忘拍照留念(網誌的照片,就是北一女中校園)。

10/29,交通大學
學校有夠大,導演開車繞了好幾個大樓,同學們發問的問題都滿有深度的,都是問一些電影細節的內容,這讓我不得不全力把我所知道都告訴你們了。

10/30,淡江大學
同學你們都親口跟我說會來支持穿牆人,我可是有把你們的臉牢牢記得,這不是恐嚇,只是國片真的有這麼不同以往的作品呈現,當然需要大家來支持一下,還有穿牆人張貼你們學校的海報居然被偷了(誰這麼大膽),不過我想偷的人應該也是支持穿牆人的同學,就不追究好了。

10/31,嶺東科技大學
這一天你們學校舉辦了很多活動,服裝展,嶺東先生、小姐選拔,還有很多只是我忘記細節有哪些活動(反正就活動很多),這一天只有我一個人去宣傳(勢力單薄),再加上原本有些同學是想看穿牆人兩位女主角而來,這讓我在座談會之前很緊張,因為我怕會「空城」,後來當我走進座談會現場,頓時間鬆了一口氣(居然來了30位以上的同學),座談會結束可是還由同學特地開來的「七人巴」載往下一個通告現場(電台通告),太感謝了同學!

11/01,世新大學
同學們這場真辛苦,晚上還下雨,忙著撐傘拿海報,外加身上掛著「大聲公」在校門口喊,而且穿牆人還延後一個小時座談,你們就繼續在喊一個小時,這讓我打從內心覺得你們真的很善良,謝謝你們,喉嚨都啞了。

11/02,銘傳大學
我拍廣告認識的朋友這一天有來(名子叫happy),可惜沒有跟他聊到天。
銘傳樓梯還真多,爬的有夠讓我腿軟,銘傳的學生就比較害羞了,現場發問題的都是老師,希望穿牆人能開啟你們內心的害羞。

11/02,輔仁大學
這一場,穿牆人校園宣傳最終一站。
輔仁大學是佳穎的母校,話說輔大出美女(我想佳穎就是一個很好的例子),不過這場可是讓我印象深刻,因為座談結束我們演員導演都會簽名,就在簽名一個接著一個的同時,突然出現半張報紙大都放滿我個人照片的版子(我只有簽名,沒有留這個),同時還遞上一張親手寫的話給我(這個我就很害羞的收下),回程的路上我看的眼泛淚光了,因為上面寫著滿滿鼓勵我的話,這是我第一次收到fans的禮物,或許別人看起來沒有什麼,不過這對我而言可是一種內心的支持!
謝謝你小白(fans名子),我很喜歡你裡面寫的這番話:「當你遇到困難,躊躇不前時,就告訴自己:Yes,I can!希望有朝一日,你能達成你心目中的目標,然後,永遠永遠都像照片裡這樣開開心心的。」,我聽進去了,而且是聽進心裡面,我會一直保持這個初衷,那就是一份單純的心。

最後這番話送給大家,穿牆人就快上映了,希望大家真的能去支持國片。
進電影院看,就會發現穿牆人是不同以往的國片,我真心推薦給大家,2007年11月9日上映!

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前幾天去西門誠品宣傳,佳穎流下了眼淚,因為導演為了拍穿牆人,把所有的積蓄用盡,也向銀行借錢抵押房子,我想導演為了就是完成一個屬於大家夢想的故事...
也感謝導演大膽啟用新人,願意給新人有機會演出.其實在每次看完穿牆人,我心裡面就會多一份感謝,那一點一點累積的情感,讓我對穿牆人更有信心,很需要大家的支持,這樣才能創作更多電影,需要大家這份行動力!!!

請大家支持穿牆人,把這份動力無限延伸.
現在就從msn標題散佈出去,[11月9日上映,力挺穿牆人!!]


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那天晚上,我收到穿牆人的劇本,得知明天要試鏡
「穿牆人」,我被這個充滿奇幻的字體吸引著,於是我用一晚的時間,消化了整個故事情節隔天約咖啡廳,這是我第一次和鴻鴻導演見面,其實昨天晚上,我就上網瀏覽了導演的資料,才得知鴻鴻導演是個詩人,同時也是穿牆人的編劇,當然還有很多經歷,在這我就不提了

 
確定要接穿牆人這部電影,中間等待一年才開拍

這一年時間裡,現階段能作的就是充實內在,我安排自己去上一些表演課,一方面學習老師教導表演的過程、一方面加強對表演的信心

 
我的第一個男孩,於是漸漸在我心裡有了個影像
這是一個很多內心戲的男孩,一直在尋找一個什麼,小鐵,17歲的高中生,活在屬於他的世界裡,音樂帶領著他的腳步前進現實生活是他覺得很悶的世界,只有穿梭在音樂裡,彷彿才能呼吸到一點寧靜一心夢想著另一個可能的世界,於是展開一場冒險小鐵,從懵懂無知到初識愛情、為了愛情而獨立冒險,最終並發現自我,認識人生

我的第一個男孩,我的第一部電影
國片第一部愛情與奇幻故事,希望能帶給觀眾不同的國片感受

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每部電影每本書都會有我最喜歡的一句...
不論是多悶的結局或是冗長的一篇
這一句,通常是我無解許久的解答
漸漸地我習慣把問題先丟一邊,不去管他
讓他暫時無解吧!


「失去的都還繼續存在」是電影-穿牆人中我最喜歡的一句


人(我)
常常覺得失去的比得到的多
不知不覺陷入不滿足行列中
慾望也變得不切實際
懷念失去的種種好像每天在做的功課
諷刺的是,努力做功課卻換不回分數進步
懷念之餘的心情也多了點遺憾


一路上,那些人,事,物
總有讓我難忘的吸引力
失去他們更容易感到無力......
打起精神,開始尋找失蹤的而非失去的
如果迷路了,也不會擔心!
因為我們會像小鐵和諾諾一樣,不期而遇。
哪怕僅存似曾相似,也足夠回味一生了。

(但可不可以不要20年那麼久呢......)


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 轉蛋又名扭蛋,認識轉蛋女孩之前我壓根不瞭那是什麼玩意,對便利商店門口的成排轉蛋機無動於衷,還以為那是騙小孩的。
 認識轉蛋女孩之後,我才正眼端詳蛋殼內的乾坤。發現精巧細緻不愧是日本人的大發明。除了真正迷倒小孩的軍曹、A夢、小丸子外,還有迷倒老頭的長腿美少女,迷倒美少女的家具狗、豆腐人,迷倒人與狗的拉麵、甜不辣套餐,甚至還有迷倒收藏家的大英博物館館藏。全部具體而微。不知為何所有事物變小了之後都好可愛。


 而且轉蛋最好玩又最令人扼腕便在於,永遠轉不到你要的那顆,或偶然一出手便手到擒來。有小賭博的小刺激。手腕一扭,喀啦一響,一顆蛋空窿掉下來,真是會令人上癮的動作與聲響。
 為更深入滿足此一癮頭,轉蛋女孩甚至自己做轉蛋,搬了一台廢棄轉蛋機放在人家店裡,交易自製的轉蛋詩,蛋殼裡像煞有介事包含有一首詩、一顆糖果(有時是鈕釦、牙膏、小燈泡),蔚為台大周遭一景。我才知道轉蛋也可以是手工藝術。

 去年,有機會和一群學者、藝術家、藝術行政家走訪日本。我有一祕密任務,便是為轉蛋女孩尋找新款轉蛋。祕密不久便破功,因為同行的人搞不懂為什麼集體行動時,我會在車站裡或色情光碟店外的小機器前盤桓這麼久。接下來是所有人一連串的驚呼「唉呀!怎麼這麼可愛?」「要丟幾塊錢?」「台灣也有這一款嗎?」「怎麼都轉不到?」看著這群中年前後的藝術界人士們,突然著魔起來,我莞爾一笑,那不正是自己幾個月前的寫照?大家於是用「為小孩帶禮物」的藉口,瘋狂地賴在轉蛋店裡不肯出來,而且每到一新地點便四處搜尋,有沒有轉蛋店的蹤跡。

 《穿牆人》劇本曾經得獎也發表過,但臨至開拍前,又狠狠翻修了幾遍,其中明顯的一點,便是增加了轉蛋。原劇本寫的是未來世界,我開始覺得,未來應當有轉蛋的位置。其中的女孩諾諾原本是不思議的美少女形象,現在我覺得她非有個特別的癖好不可──喜歡玩轉蛋。女孩於是忽然立體起來,在跡近完美中,有了鮮明的個性。

 為此我也構思了一組「穿牆人」轉蛋,讓主人翁穿銀行、穿浴室、穿監獄、穿教室、穿鐘錶行──男主角說:「我喜歡鐘錶行,裡面每個時間都不一樣!」美術設計在這部片裡責任重大,要製作兩顆翠玉白菜(因為要在片中打破)、要製作整組仿日式轉蛋,連蛋裡的日文說明都如假包換。

 看過電影的人都驚奇不置,問哪裡能轉到這款轉蛋呢?我說,至今沒有呀!許多最美好或悲傷的事,只能留在電影裡,不是嗎?就像永遠有一顆你扭不到的轉蛋,永遠有一份你得不到的愛情,永遠有一個你去不了的他方。

全宇宙只有一套的穿蛋人 http://blog.pixnet.net/wallpasser2007/post/10396845


http://news.chinatimes.com/Chinatimes/Philology/Philology-Coffee/0,3406,112007110300593+11051301+20071103+news,00.html

 

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我常常覺得很慚愧.
看著歌迷版上那些整理好關於我的新聞報導一大堆,
多半,也就只是些風花雪月.
可有人總是在支持著我,
淡淡的在等著我.
我很想三不五時的回應他們,謝謝他們,
但是我真的更想有一天當我可以很驕傲的說這些的時候,
再好好的擁抱他們.

也如同我的身邊,
我的家人,朋友,一起工作的夥伴,
總是給我很多的愛.
愛常常多到我幾乎忘記自己已經是個大人了,
可是心下又其實明瞭.


就這樣讓我一直忍著不妄自菲薄.


生命本來就不可能有採排.
懷著夢想出發的時候總是充滿希望.
即使翅膀好重,
所接觸的每一個工作,
不管適應不適應,我都很認真的在走.
有時候拍戲現場怎樣都哭不出來,
有時候上節目就是無法機智的對答如流,
或是好不容易有唱歌的機會我卻無法完美,
都會讓我很挫敗
很挫敗.


誰會願意總是被叫成姊姊的名字
誰會想不斷跟前男友扯不清關係


我當然不可能不挫敗,我當然應該承擔.
可是一回頭,
你們的關愛仍在,
我又怎麼可以去辜負,又怎麼可以只是無奈.
樣子也許已經決定了,
但是我知道,
要喜歡,
要喜歡自己的樣子.


一開始也沒想過要演戲,
可是總覺得要多做些事.
我甚至偏執的想過
:好啊要演就演,我就演到有一天你們讓我唱插曲主題曲,然後大家才又可以聽見我聲音!
然後很多導演給了我機會,
不斷的修正我指導我,
當然可能也有人心裡是管我去死的,哈
反正我就是努力演,不被罵的方是就是不要討罵挨吧,不是嗎?


一直到演了"穿牆人"這部電影,
這是我第一次演電影.
對於平常很愛看電影的我,真的是很令人振奮的一件事!
我的角色是一個活在未來虛擬世界的盲女,
穿著一身皮衣,背著十字弓穿梭荒野.
很有趣但是又很有挑戰性的一個角色.
可我一點也不辛苦,
每天跟著一群人上山下海,東奔西跑,
那段日子是我那時最好的時光,
我好懷念像這樣大家一起共同冒險的感覺.
後來,
製片如芬姐,卓立姐,導演鴻鴻,
決定讓我演唱"穿牆人"的主題歌,
我的心頭肉青峰也義不容辭兩肋插刀的替我譜了曲.
大家說的客氣,
但基於我對這部片的感情我是多麼願意的去做好這件事.
而一開始關於演戲的那個偏執的想法,
其實我是後來才想起的.


你知道,沒有非結不可的果


所以我很感謝"穿牆人"
很感謝給我愛的所有人,
因為有愛,人們才得以在城市中勇敢的生活.
我不知道什麼時候我才可以夠好,或是不夠的剛好,
我也還是不願意放棄,
我想要繼續演戲,
我很想很想一直唱歌,
我想要證明自己會作的事情就是會,相信的事情就是值得相信.


如今,
上天,
應該是要我更努力.

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我要穿牆到北極拯救北極熊
       那天下午,我坐在台北電影節頒獎典禮的台下主持人一出場我愣了一秒那不是老師嗎?曾偉楨老師是我大學電影課的指導老師,也是當天典禮的主持人之一在學校以外的場合看到老師的感覺真的很妙,很親切!

        把頒獎工作完成後我擔心起會後是否有時機和老師打招呼這件事,如果沒講上一句可能會有點遺憾吧!但是已經五年沒見到老師了該如何說第一句話呢?老師會記得我嗎??正當我思索這些問題時台上的頒獎人突然用英文唸了LEE CHIA YIN三個字是我?我得獎了?        還是名字跟我很像的一個人?我不確定所以不敢站起來一直到老師以主持人的身分請我上台領獎時,才恍然大悟自己得了一個名單之外的評審特別推薦獎,但當下又有點搞不清楚狀況地趕緊走上台,獎來得太意外了使我走上台的短短幾步腦袋一片空白,又因為剛剛腦子一直在想會後要跟老師打招呼的事情導致在台上脫口而出的第一句得獎感言竟然是---「老師!」不小心地吐出老-師-兩個字以後我尷尬地看著老師老師也尷尬地看著我幾秒......突然有學生在台上相認,的確太令人措手不及了!回過神後,我馬上補上正常版的得獎感言,拯救了雙方的尷尬


       這份尷尬的解除讓我順利地在會後和老師說上不只一句也讓我聽到最感動的一句話---老師以妳為榮!

       這比得獎的道賀還值得開心呢         




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以下是節錄諾諾(李佳穎飾)的部落格文章

這件事就讓我自己來公開吧 .....
在電影穿牆人中我唱了一首歌
歌曲的名字很可愛    就叫--諾諾的手語歌
聽起來有一種「專屬諾諾 」的感覺
酷吧!



這是劉季陵老師專門為諾諾這個角色寫的一首歌
這首歌 不像一般的流行歌曲
旋律非常簡單  演唱不需太多技巧
在電影中配合著手語的表演
很美  我自己很喜歡!

這場戲    其實準備了很久
除了要把手語比正確
還要比出歌詞中美麗的意境
我躲在房間對著大鏡子反覆練習
練習比得漂亮   比得優美
還一直帶著耳機讓自己熟記旋律和歌詞
希望可以像老師一樣有動人的表情
身體也能協調的跟著節奏自然擺動
(因為實在是不想對不起我的手語老師 .>< 哈!) 
(也可以說我在準備一場歌舞表演......哈哈!)

嗯......我想我的練習沒有白費
因為拍攝時非常順利   結果自己也很滿意
一切都很值得囉!  
能夠投入一首歌的感覺更是棒!

這是跟歌名一樣可愛的歌詞兒---

天空中飄起了氣球
七彩的太陽輪轉
鍋碗與瓢盆不夠用
牙膏和牙刷動員  

跳支舞  呼拉吧  跳支舞
看著我 你的眼  你的心

拋開工作和制服
離開吧車子房屋
地球已破了一個洞
城市卻還很年輕

在所有葉片落下時
我進入你的夢境
公轉後我還要自轉
傻瓜才閉上眼睛

跳支舞 呼拉吧 跳支舞
跟著我 你的眼 你的心

很可愛吧?!

偷偷告訴大家...   這首歌也收錄在穿牆人的電影原聲帶中
這片CD裡除了有我自己的歌聲    和讓我很有畫面的電影配樂之外
還有另一首我非常喜歡的歌--FLY
是小路-嘉欣唱的  
主題曲--穿牆人曲風完全不同但也超讚
(是很厲害的青峰寫的曲)
推薦給大家的耳朵唷!





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李佳穎 飾 諾諾

鄰家女孩的清純甜美氣質,極具螢幕魅力,才出道就擔綱王小棣導演的「45C天空下」女
主角
並以公視連續劇
「米可,GO!」入圍亞洲電視獎及金鐘獎最佳戲劇節目女演員,未
來無可限量... 

名:李佳穎
生日:214
星座水瓶座
血型:O

身高:156cm

體重:41kg

學歷:輔仁大學大眾傳播系畢

專長:演戲、唱歌、鋼琴、插畫

興趣:攝影

欣賞藝人:周星馳、那塔莉波曼


電視:

     2005 公視-45˚C天空下 女主角

     2005 公視-極限燙衣板 女主角

     2006 公視-米可,GO! 女主角

     2006 衛視---天使情人    女主角


電影:

     2006 穿牆人(閻鴻亞導演)女主角


舞台劇:
   2007  國家音樂廳﹑國家戲劇院 20周年大戲<看不見的城市> 女主角 
                              

音樂錄影帶:

   2004 張清芳   對話練習

     2004 周杰倫   外婆

     2005 元味覺醒 幸福下載

     2005 康康     你不愛我

     2006 周杰倫   心雨

     2006 許慧欣   放愛情ㄧ個假

主持:

     2005 CHANNEL[V] ━ 流行IN HOUSE 時尚特派員

 

歷年廣告作品

     和信電訊

     黑人牙膏

     Panasonic手機

     統一泡麵

     肯德基

     金車奧利多飲料

     康師傅泡麵

     麥當勞

     3M痘痘貼

     光陽機車

 

其他:
   2006 第41屆電視金鐘獎 最佳女主角入圍

得獎紀錄:
  2007年台北電影節評審團特別推薦獎(電影<穿牆人>)


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張永政 飾 小鐵


因《你不愛我》MV一炮而紅,是新進竄起之MV寵兒,拍過多支廣告,陽光般的笑容,濃眉大眼,近年網路詢問度最高的新秀!其演技自然而不流俗,為電影界看好之潛力新星。

個人基本資料

本名:張永政  綽號:柏蔓
性別:男  生日:02/08 血型:O型
身高:170cm     體重:60kg
三圍:36/29/35.5  鞋號:9.5號(US)
語言能力:國.台
興趣:游泳.看電影.逛街.唱歌
專長:游泳.建築設計、唱歌、戲劇
教育程度:大專(在學中)



戲劇初級(李健常老師)
戲劇進階(那維勳老師)/金勤老師)
表演指導(徐珪瑩老師)

2005-2006 CF作品
味丹飽飽鍋『捲麵篇』
百樂筆『好可愛篇』
肯德基『您真內行篇』
肯德基『阿嬤別躲篇』
屈臣氏『魂不守舍篇』
遠傳電信『大雙網篇』
VISA信用卡『薪資篇』
AIRWAVES『風箏篇』
遠東台塑聯名卡『加油篇』
2005-2006 MV作品
康康你不愛我 MV男主角

2005-2006平面作品
TVBS週刊432期(封面專題)

2005-2006電影/ 戲劇
可米製作『花樣少年少女』飾演 門真
國片輔導金電影『穿牆人』飾演 小鐵

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路嘉欣 飾 雅紅

新生代實力派偶像歌手,嘹亮高亢的歌喉,備受好評,近年歌而優則演,參與多檔偶像劇
的演出,常見外放任性的詮釋與本人大異其趣,也使得她在「穿牆人」眾多的試鏡中雀屏
中選,並與知名樂團「蘇打綠」合作演唱本片電影主題曲...




本名:路嘉欣
英文名: Jozie
學歷:淡江大學中文系
生日:4/22
身高:165 CM
體重: 46 KG
星座:金牛座
血型:A型
專長:鋼琴  電吉它  劍道
 
電影
2007 國片輔導金─「穿牆人」
 
戲劇
2006年 可米瑞智─轉角*遇到愛
           飾個性大剌剌土財主千金蔡小陽與羅志祥為青梅竹馬,劇中與大S及羅志祥有糾葛
           的三角關係。
2006年 衛視中文台 驚異傳奇─重複的人生
           一人分飾2角,一為百年前千金小姐嵐子, 一為百年後企業家女兒心嵐
2006年 GTV─東方茱莉葉
           飾演由米蘭留學歸國的服裝系高材生─    
           甘理紗,劇中與實力派演員任達華及林依晨有諸多精采對手戲。

廣告
2002年 海倫仙度絲TVC

代言
2006年 D’s jewelry上市活動
2006年 Molton Brown彩妝上市活動
2005年 雅詩蘭黛「美的大使」
2003年 可伶可俐淨白上市活動
2002年 點睛品18K金系列

唱片
2002年 國語專輯「你不懂」
 

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